Как связаны мода и космос? На ум приходят очевидные вещи: космическая эстетика в одежде, вроде серебристых тканей и футуристических силуэтов.
Космическая гонка 60-х была не только между учёными, тема была сверхпопулярной. Запуск Спутника, полет Гагарина, высадка на Луну — все это захватило воображение мира. Космос стал символом будущего, прогресса и невероятных возможностей.
Модельеры не отставали. Француз Андре Курреж считается отцом "космического стиля". Его коллекции (особенно 1964 года) использовали геометрические формы (трапеции, А-силуэты), белый и серебристый цвета, синтетические ткани (винил, пластик), короткие платья с высокими сапогами, шлемы.
Пьер Карден тоже экспериментировал с объёмными формами, «пузырьковыми» силуэтами, капюшонами, молниями и застёжками, напоминающими скафандры. Его дизайн был смелым, скульптурным и явно вдохновлённым космической эрой.
Дизайнеров вдохновляли не только формы, но и функциональность космической одежды: защита от среды, системы жизнеобеспечения, модульность, технологии застёжек и швов.
Но космос влиял не только на форму, но на содержание. Развивались и технологии производства высокотехнологичных тканей — нейлон, неопрен, тефлон, фольгированные материалы, мембранные ткани. Мода быстро адаптировала их для создания футуристического вида и одежды с новыми свойствами, например с водонепроницаемостью и терморегуляцией.
Но отвлечёмся от эстетики и поговорим о практической стороне дела.
Знаете ли вы, что по возвращению на землю, космонавты начинают ощущать вес одежды на своём теле, а тело не чувствует вес одежды в космосе? Для космонавтов покупают, как правило, одежду производителей спортивной одежды. Часто их делают более практичными: пришивают карманы или срезают ворс, чтобы он не попал в систему охлаждения космического корабля.
Изготовление скафандров — это высокотехнологичный процесс. Тут инженерная точность со сложными системами жизнеобеспечения соседствует с индивидуальным пошивом. Для каждого космонавта снимают до 70 индивидуальных параметров тела. Для скафандра «Сокол КВ-2» (Роскосмос) сначала создают гипсовый слепок туловища космонавта, чтобы точно воспроизвести анатомические особенности. Затем на основе слепков изготавливают лёгкие ложементы — внутренние «вкладыши» для комфорта при долгой носке. Процесс начинается за 18 месяцев до полёта.
В 2020 году вышел русский перевод монографии Барбары Брауни «Космические одежды: мода в невесомости» в серии «Библиотека журнала „Теория моды“». Прочитайте эту интересную книгу, а мы процитируем интервью Барбары и Людмилы Алябьевой (НИУ ВШЭ, шеф-редактор) о будущем:
Хосе Фернандес создаёт костюм Бэтмана
Источник: ФГБУ "НИИ ЦПК имени Ю.А.Гагарина"
Скафандр SpaceX
Многие сегодня убеждены, что человек уже вот-вот полетит на Марс. А для Марса нужны совсем другие скафандры, чем для полёта на Луну. Это отдельная отрасль дизайна. Те, кто этим занимается, изучают условия на Марсе и, опираясь на эти знания, размышляют, каким должен быть скафандр для пребывания в таких условиях. Но есть ещё и коммерческий космический туризм во главе со SpaceX и Boeing. И, конечно, Virgin Galactic, где работают свои модельеры. Важно, что в отрасли, где для НАСА первоначально работали только инженеры, сейчас работают и дизайнеры. Это и модельеры, и художники по костюмам — в частности, компания SpaceX обращалась к Хосе Фернандесу, который раньше создавал костюмы к фильмам и одевал Бэтмена и Человека-паука. А когда в отрасли работают не только инженеры, появляется много новых тенденций. Появляются лётные костюмы, как у Virgin Galactic, синие или черные, они похожи на спортивную одежду. Разумеется, когда дизайном скафандров занимается тот, кто раньше работал над костюмами для супергероев, они тоже выглядят несколько иначе.
Мода и дизайн сегодня — это уже и инженерные задачи. Может быть вы будете тем, кто создаст костюмы для космических туристов?
